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如何攻克小提琴拉拨难关

[ 2013年8月15日 ]



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  什么是小提琴拉拔?

  听过帕格尼尼、萨拉萨蒂的作品就知道,它?#20999;?#22810;艰深的乐曲都少不了这一技巧。一边拉奏一边拨弦,速度还迅疾如飞,简直让你眼花?#26376;?#30446;瞪口呆。小提琴拉拨就是一种高难度炫技,海菲茲、文格洛夫、帕尔曼都曾表演过这样的乐曲,还有沙汉姆在卡门序曲快板中的操弓,都无一不展露出拉拨?#23478;?#30340;锋芒。

  在弦乐器?#26657;?#20108;胡也存在拉拨,不过与小提琴相比,那是小巫见大巫。二胡的拉拨,只是偶而为之,短暂的一刻,速度也较慢;小提琴拉拨,常常是长篇大论,大刀阔斧,速度极快。在所有小提琴技巧?#26657;?#25289;拨结合,尤其是急速的跳弓(击弓)加左手拨弦,无疑是很难逾越的?#20064;?#21442;见谱例)。要想雄心勃勃突破这一难关,不花心思不下苦功那是绝对不可能实现。

小提琴拉拨谱例

  我们知道小提琴拨弦,既可以右手也可以左手,左手要难于右手。左手指一边拨弦,一边与右手拉奏配合,两者须密切协调,不能有丝毫懈怠。不然,不但露出破绽还会导致前后脱节。

  练习小提琴拉拨技巧,首先要以左手指能灵巧地拨奏为基础,没有这个前提,就不要尝试快速拉拨。缺少必要的技术条件,是不可能训练出娴熟的拉拨?#23478;?#20986;来的。左手单独拨弦,参与的手指以食?#38050;?#25351;居多,因为它们的力度及灵活性都优于其他两指,但无名指和小指并非不用,在复杂的乐曲?#26657;?#23427;们也?#23478;?#19981;容辞要?#23588;?#36827;?#30784;?#25105;们练习左手指单独拨奏,要注意动作姿势规范,发音清晰具有弹性。拨?#19994;?#22235;个手指,都是指头向着手心方向敏捷地拨出,不能带有向上勾的动作(特殊情况?#20081;?#26377;用指甲反方向弹出)。每个手指拨弦后,应立即放松回到原位。左手指拨弦,应从一把位从空弦开始练,手臂手腕要?#27801;冢?#37117;用指根(第三关节或掌关节)发力。有?#20445;?#19968;个手指力度不够,可以两个手指同拨。

  当每个手指训练得拨奏灵巧,并能连贯地弹出流畅的乐句?#20445;?#23601;可考虑练习双手拉拨配合了。显然,拉拨同时进行也要从慢练开始,很慢的速度开始,这有个好处,便于声音的?#26082;?#22768;音的清晰。而且可以?#38050;?#22320;体验双手的协调性。这个慢练过程一定不能少。缺乏它,?#38498;?#21363;?#21246;?#21040;了快速拉拨,质量也是靠不住的,不可能有精细的音准和?#24085;?#30340;清晰度。小提琴的快速拉拨,像?#35835;?#28010;者之歌》的后部段落,实际上就是右手?#38590;?#36895;击弓和左手的快速弹拨,达到这种炉火纯青的程度,决非朝夕之功。为此,有心习练者务必?#24613;复?#30828;战打持久战。

  训练快速拉拨交替,要把左手作为重点,左手过关了,任务就完成一大半了。左手?#38590;?#32451;可找相关小提琴练习曲,如舍伏契克、开塞等,而拉拨练习,许多独奏曲中都?#26657;?#21487;把它们单独抽出反复练习。

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